Δεν είναι λίγοι οι διάσημοι που με τον Α ή Β τρόπο συνδέονται μεταξύ τους με συγγένειες και σχέσεις που μπορεί και να έχεις ξεχάσει ή και να μην έχεις ακούσει ποτέ.
Πάμε να δούμε ένα πολύ ενδιαφέρον άρθρο.
-Η ηθοποιός Αλίκη Ζαβερδινού ήταν σύζυγος του Νίκου Παπαμιχαήλ, αδερφού του Δημήτρη Παπαμιχαήλ. Κουμπάροι τους ήταν το ζεύγος Βουγιουκλάκη-Παπαμιχαήλ.
-O ηθοποιός Περικλής Χριστοφορίδης και ο επίσης ηθοποιός Τάκης Χριστοφορίδης, ήταν ξαδέρφια.
-Ο Χριστόφορος Νέζερ ήταν ξάδερφος της Μαρίκας Νέζερ.
-Η νεαρή ηθοποιός Ηλιάνα Μαυρομάτη είναι κόρη των ηθοποιών Λίλας Καφαντάρη και Βασίλη Μαυρομάτη.
-Ο Μιχάλης Μόσσιος ήταν παντραμένος με την Μαρία Κώνστα.
-Η ηθοποιός Βαρβάρα Μερτύρη είναι κόρη της επίσης ηθοποιού Αθηνάς Μερτύρη.
-Η ηθοποιός Ώρα Βάζα είναι κόρη του επίσης ηθοποιού Άγγελου Βάζα.
-Η ηθοποιός Ντία Αβδή είναι κόρη του ηθοποιού Απόστολου Αβδή.
-Η ηθοποίος Νατάσα Ασίκη και η ηθοποιός Βίνα Ασική είναι αδερφές.
-Οι κινηματογραφικοί παραγωγοί Θ.Δαμασκηνός – Β. Μιχαηλίδης πάντρεψαν το ζεύγος Βουγιουκλάκη-Παπαμιχάηλ, ενώ το γιό τους Γιάννη βάφτισε ο Φιλοποίμην Φίνος.
-Η Μαρίκα Κοτοπούλη ύπηρξε για πολλά χρόνια σύντροφος του συγγραφέα ΄Ιωνα Δραγούμη, αλλα δεν παντρευτηκαν πότε. Μετά απο χρόνια παντρεύτηκε τον θεατράνθρωπο Δημήτρη Χέλμη.
-Η σταρ Ελλάς 1962 Χριστίνα Αποστόλου, που έπαιξε στις ταινίες με τον Θανάση Βέγγο “Μην είδατε τον Παναή” και “Τύφλα νάχη ο Μάρλον Μπράντο” (η Αφροδίτη της Μήλου που έλεγε ο Βέγγος στην ατάκα του) είναι πεθερά του πρώην Δημάρχου Αθηναίων Δημήτρη Αβραμόπουλου.
-Ο Δημήτρης Χορν ήταν νονός του ηθοποιού Σαράντου Γεωγλερή, γιού των ηθοποιών Γιώργου Γεωγλερή και Ματίνας Καρρά.
-Η Β σύζυγος του Δημήτρη Χορν ήταν η Αννα Γουλανδρή (γόνος της γνωστής οικογένειας) και πρώην σύζυγος του Λεωνίδα Παπάγου.
-Ο Αριστείδης Καρύδης-Fucks ύπηρξε σύζυγος της Μάρως Κοντού.
-Ο Στέφανος Ληναίος ειναι σύζυγος της ηθοποιού Ελλης Φωτίου.
-Ο Μάνος Κατράκης υπηρξε σύντροφος της χορεύτριας Λίντας Αλμα (παρτενέρ του χορευτή και χορογράφου Γιάννη Φλερύ) απο το 1954 και παντρεύτηκαν το 1979.
-Η ηθοποιός Κυβέλη Ανδριανού (νονά Δημήτρη Χορν) υπήρξε σύζυγος του τότε πρωθυπουργού της Ελλάδας Γεωργίου Παπανδρέου και απέκτησαν τον Γιώργο Παπανδρέου (τον ετεροθαλή αδερφό του Ανδρέα Παπανδρέου).
-Η Μελίνα Μερκούρη στην εφηβεία της ήταν ερωτευμένη με τον ηθοποιό Γιώργο Παππά.
-Η Ελένη Κούρκουλα ήταν σύζυγος του Διαγόρα Χρονόπουλου.
-Η Μίρκα Παπακωνσταντίνου και ο Δάνης Κατρανίδης ήταν σύζυγοι.
-Η Ζωζώ Νταλμάς (χορευτρια-ηθοποιός της οπερέτας και της επιθεώρησης) είχε δεσμό με τον Τούρκο πρωθυπουργό Κεμάλ Ατατούρκ.
-Η Μαρία Αλιφέρη ήταν κουμπάρα του Νίκου Φώσκολου.
-Η Μέλπω Ζαρόκωστα ήταν παντρεμένη με τον σκηνοθετη Βίκτωρα Παγουλάτο.
-Η Λήδα Τασοπούλου σύζυγος του σκηνοθέτη Σπύρου Ευαγγελάτου.
-Οι αδερφές Καίτη και Σοφία Βερώνη ήταν ανηψιές της Αικατερίνης Βερώνη-Γενάδη.
-Η Αννα Φόνσου είχε παντρευτεί τον θεατρικο επιχειρηματία Κώστα Παλτόγλου και κουμπάρα στο γάμο τους ήταν η Αλίκη Βουγιουκλάκη.
-Η Άννα Μαντζουράνη (εκτός από πάρα πολύ συχνά πρωταγωνίστρια στις ταινίες του ) υπήρξε και γυναίκα του γνωστότατου παραγωγού ταινιών Αντώνη Καρατζόπουλου .
Η ταινία, “Μικρές Αφροδίτες” προβλήθηκε τη σαιζόν 1963-1964 και έκοψε 114.047 εισιτήρια. Ήρθε στην 44η θέση σε 92 ταινίες.
-Ξενόγλωσσοι τίτλοι της ταινίας, “Junge Aphroditen”, “Το σημάδι της Αφροδίτης”, “Young Aphrodites”, “Dreng moder pige”, Giovani prede: Dafni e Cloe”, “De jonge Afrodites”, Jovenes Afroditas”, A kis Afrodite”.
-Με διεθνή και ελληνικά βραβεία, οιΜικρές Αφροδίτες «επιδίωκαν να ενηλικιώσουν ερωτικά τον ελληνικό κινηματογράφο», σύμφωνα με δήλωση του σκηνοθέτη.
-Η ταινία γυρίστηκε κυριολεκτικά με το τίποτε. Κανένας δεν είχε πληρωθεί, ο δε Κούνδουρος έκανε και τον οπερατέρ, ενώ η μητέρα του είχε ράψει τα κοστούμια.
-Οι “Μικρές Αφροδίτες” είναι η ταινία που ανέβασε το Νίκο Κούνδουρο επαγγελματικά και οικονομικά. Η εταιρεία που τον εκπροσωπούσε και διαπραγματευόταν τα δικαιώματά του ήταν η “Ανζερβός” και το 1963 τα πούλησε στο εξωτερικό για 200.000 δολάρια.
Τρία χρόνια μετά την προβολή της ταινίας στο Φεστιβάλ του Βερολίνου, ένας Ιάπωνας πήρε τα δικαιώματά της και την έβγαλε διανομή σε μεταμεσονύκτιες προβολές σε αντεργκράουντ νεοϋορκέζικες αίθουσες. Η ταινία, “Μικρές Αφροδίτες” λατρεύτηκε από το κίνημα των χίπις, αφού τους εξέφραζε με όλη αυτή την «επιστροφή στη φύση» που πρέσβευε.
-Στο Βέλγιο έκανε πρεμιέρα στο “Brussels International Film Festival” στις 20 Ιανουαρίου 1968.
-Στην Ελλάδα προβλήθηκε για άλλη μια φορά στο “26ο Πανόραμα Ευρωπαϊκού Κινηματογράφου”, στις 17 Νοεμβρίου 2013.
-Η πρεμιέρα της ταινίας έγινε στη Δυτική Γερμανία. -Στην Ελλάδα έκανε πρεμιέρα στις 11 Νοεμβρίου 1963. -Στην Ιαπωνία έκανε πρεμιέρα το 1964. -Στις Η.Π.Α. έκανε πρεμιέρα τον Δεκέμβριο του 1966.
-Στο Ηνωμένο Βασίλειο έκανε πρεμιέρα τον Απρίλιο του 1967. -Στη Δανία έκανε πρεμιέρα στις 30 Σεπτεμβρίου 1967. -Στην Ιταλία έκανε πρεμιέρα το 1968. -Στο Βέλγιο έκανε πρεμιέρα στο “Brussels International Film Festival” στις 20 Ιανουαρίου 1968.
-Στο Βέλγιο προβλήθηκε σε όλες τις αίθουσες στις 1 Μαρτίου 1968. -Στο Μεξικό έκανε πρεμιέρα στις 29 Μαΐου 1969. -Στην Ουγγαρία έκανε πρεμιέρα στις 17 Μαΐου 1990. -Στην Ελλάδα προβλήθηκε ξανά στο “Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης”, στις 13 Νοεμβρίου 1998.
Περίληψη της ταινίας, “Μικρές Αφροδίτες”
Το 200 π.Χ. (ελληνιστικά χρόνια), μια ομάδα νομάδων βοσκών, κατεβαίνοντας από τα ορεινά σε αναζήτηση νέων βοσκοτόπων, χάνει τον προσανατολισμό της και φτάνει στη θάλασσα. Οι βοσκοί βρίσκουν καταφύγιο σε μια παραλία και κατασκηνώνουν δίπλα σ’ ένα οικισμό ψαράδων, στον οποίο ζει μια ομάδα γυναικών, των οποίων οι άντρες λείπουν στο ψάρεμα.
Στη θέα των βοσκών, οι γυναίκες του οικισμού κρύβονται, ενώ οι μόνες που κυκλοφορούν ελεύθερα είναι η Άρτα (γυναίκα ενός ψαρά), και η 12χρονη Χλόη. Ο Σκύμνος, ένας προ-έφηβος βοσκός, προσεγγίζει τη Χλόη που περιφέρεται ανέμελα ημίγυμνη στα βράχια και στις ακρογιαλιές.
Ανάμεσά τους ξεκινά ένα παιχνίδι μικρο-προκλήσεων που δεν μετουσιώνεται ανοιχτά σε ερωτική πράξη, σε αντίθεση με την Άρτα, η οποία στην αρχή αρνείται το ερωτικό κάλεσμα ενός βοσκού, του Τσάκαλου, για να υποκύψει τελικά σε μια σπηλιά, κάτω από το βλέμμα του Σκύμνου και της Χλόης, οι οποίοι τους παρακολουθούν από μια σχισμάδα.
Έρχεται η στιγμή που οι βοσκοί πρέπει να φύγουν, κι ο Σκύμνος αρνείται επίμονα. Ο Λύκας, ένας μουγκός έφηβος βοσκός, βρίσκει τη Χλόη και την κάνει με τη βία δική του. Μπροστά στη θέα της αγαπημένης του να υποκύπτει στην ορμή ενός άλλου, ο Σκύμνος αφήνεται να παρασυρθεί από τα κύματα της θάλασσας, αγκαλιά μ’ ένα νεκρό πελεκάνο.
Κριτική της ταινίας, “Μικρές Αφροδίτες” από τον Χρήστο Μασσαλά
Οι ταινίες του Κούνδουρου είναι φτιαγμένες με κοφτερό πείσμα. Η γεύση τους είναι άλλοτε πικρή, άλλοτε αλμυρή – ποτέ γλυκιά. Το βλέμμα του καρφώνει, χωρίς να υποκύπτει στη θέα της ομορφιάς. Ενώ μοιάζει να την προσκαλεί συνέχεια. Την προσκαλεί, την υπονομεύει και την ξεγυμνώνει. Δεν αφήνει περιθώριο πλάνης.
“Οι Μικρές Αφροδίτες” ήταν μια τρέλα, ένα ατόπημα – κατά τον ίδιο. Βγήκε για λίγο από το όχημα του πολιτικοποιημένου λόγου και κατέβηκε στην πεδιάδα των αισθήσεων.
Οι “Μικρές Αφροδίτες” είναι το καλύτερο δυνατό παραστράτημα. Είναι μια αυθεντική ταινία. Άλλοτε αλμυρή και άλλοτε τραχειά. Είναι ένα ειδύλλιο που βρίσκει την ιδανικότητά του στην ακατέργαστη φύση.
Εμπνευσμένη από το έργο του Λόγγου «Δάφνις και Χλόη» η ταινία αφηγείται την ιστορία ενός αγοριού και ενός κοριτσίου, 10-12 χρονών, που ανακαλύπτουν τώρα, για πρώτη φορά, την αγριότητα της επιθυμίας που εξημερώνεται μόνο μέσα από τη σταδιακή υποταγή στην εξουσία του Άλλου.
Τα παιδιά προσπαθούν να μάθουν τα βήματα της πάλης και τους ρόλους τους παρατηρώντας τους μέγαλους. Τα αγόρια παλεύουν με τα κριάρια, τα κορίτσια στήνουν παγίδες για τα πουλιά. Εκείνη του δίνει νερό για να ξεδιψάσει και εκείνος ανάβει μια φωτιά για να την πείσει: «Θέλεις να περπατήσω πάνω στη φωτιά ώσπου να μου πεις να βγω;»
Ο πόνος δεν (τον) σταματάει, μόνο ο πόνος έχει νόημα. Εκείνη του ζητάει υπομονή. Εκείνος ζει στην απολυτότητα της στιγμής. Οι ερωτευμένοι είναι μικροί βάρβαροι. Τα συναισθήματα δεν είναι αφηρημένα. Είναι ουλές πάνω στο δέρμα. Ο Κούνδουρος παίρνει την ομορφιά και την τσαλακώνει με σφιγμένα δόντια.
Ο έρωτας είναι η τέχνη του αμόκ. Βλέπεις κάτι όμορφο και θέλεις να το χαλάσεις. Να το ανασυνθέσεις σε μια νέα μορφή που θα την έχεις ορίσει εσύ, που θα σε περιέχει. Είναι η μοναδική ευκαρία για μετάλλαξη. Όποιο και αν είναι το κόστος.
«Δωσ’μου ένα άστρο ουρανέ, και πάρε τη ζωή μου»: με αυτό το τραγούδι ξεκινάει και τελειώνει η ταινία. Και όλα μπορεί να τελειώσουν, αλλά η ζωή δεν θα έχει φύγει αξόδευτη.
Οι “Μικρές Αφροδίτες” είναι ένα έργο με την ορμή μιας κατολίσθησης. Είναι μια ξεχωριστή ταινία και ανένταχτη. Την είχα πρωτοδεί τυχαία στην τηλεόραση όταν ήμουν μικρός. Δεν είχα ξαναδεί κάτι τέτοιο. Και την ξαναείδα τώρα, πολλά χρόνια μετά. Και ακόμη, δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο.
Δεν είναι λίγοι οι διάσημοι που με τον Α ή Β τρόπο συνδέονται μεταξύ τους με συγγένειες και σχέσεις που μπορεί και να έχεις ξεχάσει ή και να μην έχεις ακούσει ποτέ.
Πάμε να δούμε ένα πολύ ενδιαφέρον άρθρο.
-Πατέρας της Γκόλφως Μπίνη ήταν ο ηθοποιός Σωτήρης Μπίνης και μητέρα της η, επίσης ηθοποιός, Ασπασία Μπίνη.
-Ο ηθοποιός Γιώργος Βογιατζής είναι ανηψιός της ηθοποιού Φίτσας Ντάβου.
-Η ηθοποιός Κάτια Αθανασίου (η γλυκιά “Τούλα” του Λούνα Παρκ) είναι σύζυγος του συνθέτη Ζακ Ιακωβίδη.
-Η ηθοποιός Δήμητρα Σερεμέτη (θεία της “Ελένης” στο “Ρετιρέ”) είναι σύζυγος του ηθοποιού Κώστα Παπαχρήστου, ο οποίος είναι αδελφός του ηθοποιού Νίκου Παπαχρήστου.
-Η ηθοποιός Ματίνα Καρρά είναι σύζυγος του ηθοποιού Γιώργου Γεωγλερή.
-Η παλιά ηθοποιός Σοφία Βερώνη ήταν σύζυγος του συνθέτη Μενέλαου Θεοφανίδη (έχουν πεθάνει και οι δύο)
-Η αδελφή της Σοφίας Βερώνη, Καίτη Βερώνη ήταν σύζυγος του ηθοποιού Άγγελου Μαυρόπουλου (ο δικαστής στην ταινία “Κορίτσια φια φίλημα”).
-Ο Άγγελος Μαυρόπουλος ήταν ο πρώτος σύζυγος της Μαρίκας Κρεβατά, κόρη τους η Γκέλυ Μαυροπούλου.
-Ο Γιώργος Γαβριηλίδης ήταν ο δεύτερος σύζυγος της Μαρίκας Κρεβατά.
-Η Μαρία Μαρμαρινού (η Ελεγκάκη της “Λωξάντρας” υπήρξε σύζυγος του Γιώργου Κωνσταντίνου.
-Η ηθοποιός Γοργώ Χρέλια ήταν κόρη του ηθοποιού Ρολάνδου Χρέλια (θρυλική φιγούρα των “μπουλουκιών”, στον οικογενειακό θίασο ανήκαν επίσης η σύζυγος του Χρέλια και για ένα διάστημα και ο γιος του).
-Η ηθοποιός Μαρία Φωκά υπήρξε σύζυγος του ηθοποιού Λυκούργου Καλλέργη.
-Η Νίτσα Τσαγανέα ήταν σύζυγος του παλιού ηθοποιού Γιώργου Βιτσιώρη. Κόρη τους η ηθοποιός Λιάνα Βιτσιώρη που παντρεύτηκε τον Γιώργο Οικονομίδη. Κόρη τους η τραγουδίστρια Μαριαλένα Οικονομίδη. Δεύτερος σύγυζος της Νίτσας Τσαγανέα ήταν ο Χρήστος Τσαγανέας.
-Η ηθοποιός Μπέτυ Μοσχονά ήταν παντρεμένη πρώτα με τον ηθοποιό Τάκη Μηλιάδη και αργότερα με τον ηθοποιό Στέλιο Σαρρή.
-Η παλιά ηθοποιός Μπέμπα Δόξα ήταν παντρεμένη με τον ηθοποιό Βαγγέλη Κομματά (γνωστός και ως “Κατσουλίνος”), ο οποίος έγινε ιδιαίτερα γνωστός πριν από λίγα χρόνια χάρη σε μια διαφήμιση της Τράπεζας Πειραιώς).
-Ο Κώστας Χατζηχρήστος παντρεύτηκε την ηθοποιό Μαίρη Νικολαΐδου που ήταν αδελφή της ηθοποιού και τραγουδίστριας Κούλας Νικολαΐδου.
-Η Τζόλυ Γαρμπή ήταν σύζυγος του ηθοποιού Θόδωρου Μορίδη (πατέρας του Παπαμιχαήλ στη “Μανταλένα”).
-Ο Γιώργος Δαμασιώτης (Νωματάρχης στη “Μανταλένα”) ήταν σύζυγος της λυρικής τραγουδίστριας Κίτσας Δαμασιώτη.
-Η Σμάρω Στεφανίδου ήταν σύζυγος του τραγουδιστή Βάσου Σεΐτανίδη. Κόρη τους η χορεύτρια ινδικών χορών Λήδα Σάνταλα.
-Η ηθοποιός Στέλλα Στρατηγού υπήρξε σύζυγος του Τόλη Βοσκόπουλου.
-Ο Σωτήρης Μουστάκας ήταν παντρεμένος με τη Μαρία Μπονέλου. Κόρη τους είναι η ηθοποιός Αλεξία Μουστάκα. Ο ηθοποιός Μιχάλης Μουστάκας είναι ανηψιός του Σωτήρη Μουστάκα.
-Ο ηθοποιός Λαέρτης Μαλκότσης (παιδί-θαύμα στα “Λιονταράκια”) και ο χορευτής Ερμής Μαλκότσης (παιδί-θαύμα στο “Η Αλεπού και ο μπούφος”) είναι γιοι του ηθοποιού Κώστα Μαλκότση και της χορεύτριας/ηθοποιού Νικόλ Κοκκίνου.
-Η ηθοποιός Καλλιόπη Ευαγγελίδου είναι κόρη των ηθοποιών Βίλμας Τσακίρη και Γιάννη Ευαγγελίδη.
-Η ηθοποιός Ζωή Ρηγοπούλου είναι κόρη του Κώστα Ρηγόπουλου και της Κάκιας Αναλυτή.
-Η ηθοποιός Γιασεμή Κηλαηδόνη είναι κόρη της Άννας Βαγενά και του Λουκιανού Κηλαηδόνη.
Οι δυo μεγαλύτερες σταρ του ελληνικού σινεμά «έφυγαν» Ιούλιο – στις 23/7/96 Αλίκη, στις 27/7/92 η Τζένη. Και οι δυό από την ίδια αρρώστια. Μαζί και στο θάνατο, όπως μαζί είχαν ζήσει. Η ξανθιά και η μελαχρινή, πάντα δίπλα και απέναντι, δυο γυναίκες διαφορετικές, κι ωστόσο όμοιες, με τον τρόπο τους. Δυο πλευρές, στο ίδιο νόμισμα…
Η Νινέτα Λεμπέση μιλάει για εκείνη την ημέρα στο Down Town και τον Πάνο Ζόγκα.
«Είχαμε πάει με την Αλίκη στο νοσοκομείο για μια τυπική εξέταση. Στον κάτω όροφο ήταν η Τζένη και βρισκόταν συνεχώς κοντά της ο άντρας μου, Γιώργος Λεμπέσης. με το που το μαθαίνει η Αλίκη μου λέει: «Πρέπει οπωσδήποτε να δω την Τζένη, κάνε ό,τι είναι δυνατό. Θέλω να μιλήσω έστω με τον Καζάκο».
Κατεβαίνουμε και απέξω ήταν μια στρατιά από δημοσιογράφους που περίμεναν συνεχώς να μάθουν νέα. Η Τζένη Καρέζη άκουσε το σούσουρο. Λέει: Τι συμβαίνει;» και της λέει ο άντρας μου: «Είναι η Αλίκη Βουγιουκλάκη απ’ έξω». Κάνει παύση. Το σκέφτεται και δίνει εντολή: «Βγείτε όλοι έξω να έρθει μόνο η Αλίκη στο δωμάτιο». Έμειναν μόνες τους ένα τέταρτο. Το τι είπαν μεταξύ τους κανείς δεν το ξέρει».
Ο Ζάχος Χατζηφωτίου σε συνέντευξή του ρωτήθηκε αν έχει μάθει τι θέλουν οι γυναίκες εκείνος αποκάλυψε:
«Αν ήταν να ξέραμε, δεν θα είχε ενδιαφέρον. Όλες θέλουν λεφτά. Με τα λεφτά γίνεσαι και σπουδαία και επώνυμη. Κοινωνική ανέλκυση θέλουν οι γυναίκες, να είναι καλύτερες από τις άλλες.
Η Αλίκη με την Τζένη ήταν φίλες. Αν όμως δεν πήγαιναν καλά οι δουλειές τους, σκοτώνονταν. Βέβαια η Αλίκη ερχόταν και στο σπίτι μας, όσο ήμασταν παντρεμένοι με την Τζένη, έκαναν παρέα και εκτιμούσε η μία την άλλη. Ξέρεις τι μου είπε στην κηδεία της η Αλίκη; “Χάνω το ενδιαφέρον μου. Δεν έχω με ποιον να ανταγωνιστώ”», είχε δηλώσει στο people.
Η Αλίκη Βουγιουκλάκη και η Τζένη Καρέζη ήταν σχεδόν συνομήλικες και συμμαθήτριες στη σχολή του Εθνικού θεάτρου, έχοντας από την αρχή μια περίεργη κοινή πορεία.
Η Αλίκη το 1996 θα πει στον Νίκο Χατζηνικολάου ότι η σχέση της με την Καρέζη από μαθήτριες μέχρι το τέλος, ήταν η πιο τρυφερή, η πιο φιλική, η πιο ανθρώπινη και η πιο ειλικρινής σχέση που είχε στην πορεία της.
Οι δυο τους έκαναν την παρθενική τους εμφάνιση στον κινηματογράφο με λιγότερο από δύο χρόνια διαφορά, η Αλίκη το 1954 με την ταινία «Ποντικάκι», η Τζένη με την ταινία το «Λατέρνα, Φτώχεια και Φιλότιμο». Μάλιστα και οι δύο είχαν συμπρωταγωνιστή τους τον Μίμη Φωτόπουλο.
Η ταινία, “Ο ανακατωσούρας” προβλήθηκε τη σαιζόν 1967-1968 και έκοψε 199.238 εισιτήρια. Ήρθε στην 34η θέση σε 99 ταινίες.
-Ο εναλλακτικός τίτλος της ταινίας είναι, “Και ο Θεός έπλασε τους αγαθούς”.
-Η ταινία είναι βασισμένη στο θεατρικό έργο, “Ο ανακατωσούρας“.
Σκηνή από την ταινία, “Ο ανακατωσούρας”.
-Στην ταινία τραγουδούν η Άντζελα Ζήλεια, οι αδελφές Θεοχάρη και το συγκρότημα Greeks. Η Ζήλεια συμμετείχε πράγματι στον διαγωνισμό τραγουδιού με την επιτυχία “Καλώς όρισες, έρωτα” κερδίζοντας τελικά το πρώτο βραβείο.
-Στις ενσωματωμένες εμβόλιμες σκηνές από το Φεστιβάλ Τραγουδιού Θεσσαλονίκης, κάμεο εμφανίσεις στην ταινία κάνουν οι Γιώργος Φούντας, Αλέκα Κατσέλη, Νόρα Κατσέλη, Κώστας Παπαχρήστος, Χριστόφορος Νέζερ, ο Γιάννης Γκιωνάκης, ο Αλέκος Σακελλάριος και ο Γιώργος Μουζάκης.
Περίληψη της ταινίας, “Ο ανακατωσούρας”
Ο Θωμάς Καρατουλπάνης (Ντίνος Ηλιόπουλος) είναι ένας αγαθός υπάλληλος σε περίπτερο αυτοκινήτων στη Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης. Λόγω του πράου, μικροαστικού χαρακτήρα του τον επικρίνουν συνεχώς η πεθερά του (Μαρίκα Κρεββατά), ο θείος του (Νίκος Σταυρίδης) και το αφεντικό του (Περικλής Χριστοφορίδης). Η μόνη που τον υποστηρίζει είναι η γυναίκα του (Γκέλυ Μαυροπούλου).
Όμως, η εμφάνιση στη δουλειά του αλλά κυρίως στη ζωή της οικογένειάς του του Ηρακλή, ενός σωσία με εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα που αγοράζει πανάκριβα δώρα στο όνομα του Καρατουλπάνη, προκαλεί αναστάτωση. Ο θείος του Θωμά προσλαμβάνει τον ιδιωτικό ντέντεκτιβ Αστραπομμάτη, για να διαλευκάνει το μυστήριο του σωσία.
Ο Θωμάς ασχολείται ερασιτεχνικά με τη σύνθεση τραγουδιών και θέτει υποψιφιότητα στο Φεστιβάλ Τραγουδιού Θεσσαλονίκης. Εκεί όμως παρουσιάζεται αντί αυτού ο σωσίας του, κερδίζοντας το πρώτο βραβείο. Η οικογένεια αρχίζει πάλι να τον επικρίνει και τότε είναι που θα αποκαλυφθεί η ταυτοπροσωπεία του σωσία με τον Θωμά, ο οποίος έχει στήσει όλο αυτό το κόλπο για να αποδείξει σε όλους την αξία του.
Αρχοντική, επιβλητική, με αριστοκρατικό στιλ, ναζιάρικα μάτια, η Τζένη Καρέζη συνδύαζε την κοσμική, τη μάγκισσα και το παιδάκι, αποτελώντας ένα από τα ορόσημα της χρυσής εποχής του ελληνικού κινηματογράφου και θεάτρου.
Έπαιζε πολύ, αγαπούσε πολύ, ζούσε την κάθε στιγμή και όπως έλεγε κι η ίδια «Εγώ δεν είμαι για το λίγο». Ενώ, όλα έχουν γραφτεί κι ειπωθεί για τα πιο όμορφα μάτια που συνεχίζουν να μαγεύουν γενιές γενιές, αποδεικνύοντας ότι οι θρύλοι ζουν και μετά το θάνατό τους, παρακάτω θα δεις 15 πράγματα που δεν ήξερες για εκείνην!
1.Από Ευγενία σε Ευγενούλα, κι από Ευγενούλα σε Τζένη!
Το όνομά της της το άλλαξε μια αδελφή μοναχή στην Ελληνογαλλική Σχολή Καλογραιών Saint Joseph που πήγαινε. Έτσι, μια ημέρα απλά της ανακοίνωσε ότι πλέον θα την φωνάζουν Τζένη από το χαϊδευτικό του Εugénie στα γαλλικά. Ο πατέρας της δεν σταμάτησε ποτέ να την φωνάζει «Ευγενούλα», ενώ ο λογοτέχνης και θεατρικός συγγραφέας, Άγγελος Τερζάκης, μετέτρεψε το επίθετο της από Καρπούζη σε Καρέζη. Και κάπως έτσι, γεννήθηκε το όνομα της μαρκίζας της μιας από τις μεγαλύτερες σταρ της Ελλάδας!
2.Κι όμως, γιόρταζε την ονομαστική της εορτή!
Ευγενίας της Οσιομάρτυρος την Παραμονή των Χριστουγέννων, η μητέρα της Καρέζη, κυρία Θεώνη, έβαζε όλη της την τέχνη και μαγείρευε τις καλύτερες σπεσιαλιτέ. Λέγεται ότι όταν κάποτε είχε παραθέσει δείπνο σε άτομα από τη γαλλική πρεσβεία, της τηλεφώνησαν και της ζήτησαν να τους δανείσει τον μάγειρά της. Η Τζένη γέλασε και με το γνωστό της χιούμορ αποκάλυψε: «Λυπάμαι δεν μπορώ… Γιατί είναι η μητέρα μου».
Η Τζένη Καρέζη.
3.Σχέση μίσους αγάπης με τον πατέρα της…
Οι γονείς της ήταν κι οι δύο εκπαιδευτικοί, αλλά διαμετρικά αντίθετοι χαρακτήρες. Ο Κωνσταντίνος Καρπούζης ήταν γυμνασιάρχης, μαθηματικός όπου όλα στη ζωή έπρεπε να υπάγονται σε μαθηματικούς κανόνες. Παντού κουτάκια, εξισώσεις και νούμερα. Από την άλλη, η μητέρα της, Θεώνη, δασκάλα, ήταν πιο θεωρητική της ζωής, υποστηρίζοντας την μικρή Τζένη σε κάθε της απόφαση.
Ο Καζάκος είχε δηλώσει ότι η Καρέζη του είχε εξομολογηθεί ότι ο πατέρας της, όταν έμαθε ότι αψήφησε την επιθυμία του για ακαδημαϊκές σπουδές, καθότι ήταν πάντα άριστη, εκείνος της έδωσε ένα χαστούκι λέγοντας της «Πουτάνα θα γίνεις». Τότε πήρε τη μητέρα της και έφυγαν από το σπίτι να ζήσουν οι δυο τους, κόβοντας κάθε επαφή με εκείνον. Συναντήθηκαν ξανά μετά από χρόνια, όταν είχε γεννηθεί ο γιος της. Ενώ, τις λίγες στιγμές του πατέρα της πριν πεθάνει από το ατύχημα που είχε, η αγάπη που έδειχνε γι αυτόν ήταν σχεδόν τρομακτική.
Ο Καζάκος χαρακτηριστικά θυμάται “Τρέξαμε μέσα στη νύχτα και τον βρήκαμε σε ένα ράντζο. Η Τζένη άρχισε να φωνάζει να φέρουμε γιατρούς από τη Γαλλία, ήταν θέμα ωρών, όμως, της έλεγαν οι γιατροί. Το άλλο βράδυ, μετά την παράσταση, μπαίνουμε στο δωμάτιο όπου πλέον τον είχαν μεταφέρει και μέσα στο μισοσκόταδο πλησιάζουμε στο προσκεφάλι του, από τη μία μεριά η Τζένη, από την άλλη εγώ. Είχε κλειστά τα μάτια του, δεν τα άνοιξε ποτέ, και όταν η Τζένη έσκυψε επάνω του, τον άκουσα να λέει «Ευγενούλα». Μου κόπηκαν τα γόνατα, την έπιασαν τα κλάματα την Τζένη. Δεν ξαναμίλησε εκείνος»”.
4.Ένα αστέρι λάμπει!
Με το που τελειώνει το Εθνικό, παίζει δίπλα στη Μελίνα Μερκούρη, στην «Ωραία Ελένη» του Αντρέ Ρουσέν, και συναντιέται θεατρικά και με την Κατίνα Παξινού στο «Σπίτι της Μπερνάρντα Αλμπα» το 1954.
5.Η αυθόρμητη πρόταση γάμου!
«”Δεν μου λες, Γρηγόρη, αν παντρευτούμε θα έρθεις να τραγουδήσεις στον γάμο μας; ” του είπα. “Παντρέψου, εσύ ρε, και καθαρίζω εγώ” μου λέει ο Γρηγόρης Μπιθικώτσης». Με αυτά τα λόγια ο Ζάχος Χατζηφωτίου περιγράφει τον τρόπο που έκανε πρόταση γάμου στην Τζένη Καρέζη, ένα βράδυ που είχαν πάει να ακούσουν τον επονομαζόμενο και Sir του ελληνικού τραγουδιού.
6.Στον γάμο με τον Χατζηφωτίου ήρθε η χωροφυλακή!
Ο πρώτος γάμος της Καρέζη με τον Ζάχο Χατζηφωτίου έγινε στις 7 Μαΐου 1962, στην εκκλησία της Αγίας Φιλοθέης. Οι καλεσμένοι ήταν σύνολο 500, ενώ έξω από το χώρο είχαν μαζευτεί 5.000 άτομα. Οι δρόμοι και η κυκλοφορία είχαν κλείσει. Ενώ, οι φανατικοί θαυμαστές της έσκιζαν κομμάτια από το νυφικό! Έτσι, κλήθηκε η αστυνομία, ή χωροφυλακή όπως έλεγαν τότε, για να ανοίξει τους δρόμους, να συγκρατήσει τα πλήθη και να μπορέσει να φυγαδεύσει το ζευγάρι από την εκκλησία.
7.Ερωτεύτηκε τον Κώστα Καζάκο με την πρώτη ματιά!
Συναντήθηκαν τον Οκτώβριο του 1967 στα γυρίσματα της ταινίας «Κονσέρτο για πολυβόλα» και ερωτεύονται αστραπιαία, παρότι ενώ είχαν συναντηθεί πολλές φορές πριν, δεν το θυμόντουσαν. Η Καρέζη το κρατούσε κρυφό από όλους, καθώς η μάνα της την κυνηγούσε.Ο γάμος ήταν απλός. Η Τζένη πήγε στην εκκλησία με τα πόδια φορώντας μίνι νυφικό και μετά αντί δεξίωση, μαζεύτηκαν οικογενειακά στη βεράντα για φαγητό.
8.Νονοί του Κωνσταντίνου Καζάκου, παρά λίγο να είναι οι…Χουντικοί Παπαδόπουλος και Παττακός!
Ο ίδιος ο Κωνσταντίνος Καζάκος έχει πει γι αυτήν την περίεργη ιστορία γύρω από τη γέννηση του «Η γέννησή μου αναμενόταν κοντά στην 21η Απριλίου. Τότε, τα παιδιά που γεννιόνταν αυτή την ημέρα τα βάπτιζε ή ο Παπαδόπουλος ή ο Παττακός, και ειδικά το παιδί της Καρέζη και του Καζάκου θα έρχονταν να το βαπτίσουν με τη μία.
Δεν υπήρχε καμία περίπτωση να το επιτρέψουν αυτό οι γονείς μου και είχαν καταστρώσει ολόκληρο σχέδιο για αυτή την περίπτωση, να με κρύψουν. Ευτυχώς γεννήθηκα στις 25 του μηνός». Θα ήταν τρομερή ειρωνεία αν είχε συμβεί, καθώς η Τζένη ήταν στρατευμένη με το ΚΚΕ, ενώ τα χρόνια της χούντας τόσο εκείνη όσο και ο Καζάκος είχαν κάνει φυλακή μετά το ανέβασμα της παράστασης «Το μεγάλο μας τσίρκο» του Ιάκωβου Καμπανέλλη το 1973.
9.Τρελαινόταν για τάβλι, μπιρίμπα και…Stratego!
Μιλώντας σε συνέντευξη για τη μητέρα του που του είχε τρομερή αδυναμία, ο Κωνσταντίνος Καζάκος αναφέρει μεταξύ άλλων «Θυμάμαι η μπιρίμπα άρεσε πολύ στη μητέρα μου. Εγώ ψιλοβαριόμουν, φαντάζομαι και ο πατέρας μου, αλλά εκείνη είχε μανία. Το αγαπημένο της παιχνίδι, βέβαια, ήταν το τάβλι. Και αυτό, επίσης, που παίζαμε όλοι μαζί ήταν το Stratego, στο οποίο γίνονταν φοβερές μάχες. Εκεί δεν με κέρδιζε κανένας».
10. Όπως η μητέρα της, έτσι κι εκείνη ήταν δεινή μαγείρισσα!
Της άρεσε να μαγειρεύει, αλλά και να τρώει. Ο Κωνσταντίνος Καζάκος Θυμάται «Μπουκώναμε, παχαίναμε και μετά λέγαμε “όπα, κράτει τώρα”. Πάντα στις δίαιτες όλοι μαζί. Έφτιαχνε πολλά φαγητά, από απλές ομελέτες, στραπατσάδες, μακαρονάδες μέχρι παστίτσια, μουσακάδες. Έκανε τα πάντα».
11.Είχε κάνει φυλακή και άνετα θα ξαναέκανε!
Η Καρέζη και ο Καζάκος, βγαίνοντας από τη φυλακή το 1973, είναι αμετανόητοι και περισσότερο πεισμωμένοι να συνεχίσουν το έργο. Όταν η αυλαία πέφτει στην πρώτη παράσταση μετά τη σύλληψη, οι θεατές ραίνουν τους ηθοποιούς με κόκκινα γαρίφαλα υπό την παρουσία δεκάδων όρθιων αστυνομικών και ασφαλιτών, με την Καρέζη να ψιθυρίζει «Ναι, μπορώ να ξανακάνω φυλακή. Αν χρειαστεί, μπορώ να ξαναπάω».
12.Η σχέση της με την Αλίκη.
Είχαν διαφορά δύο χρόνια. Η Τζένη ήταν μεγαλύτερη. Ήταν συμμαθήτριες, μάλιστα στο Εθνικό, ξεκίνησαν σαν κολλητές φίλες κι έγινα αντίπαλες όταν έγιναν διάσημες πρωταγωνίστριες. Η Καρέζη δεν είχε καλέσει την Αλίκη στο γάμο της με τον Χατζηφωτίου, αφού όπως θυμάται ο ίδιος «ας μη συζητήσουμε για την Αλίκη. Δεν ήταν καλό κορίτσι. Βέβαια, έφταιγε και η Καρέζη. Η Τζένη στο γάμο μας κάλεσε όλο το ελληνικό θέατρο εκτός από την Αλίκη, λέγοντας συνέχεια “Αυτή θα μου χαλάσει το γάμο”». Ενώ, συνεχίζει «Ήταν φίλες μόνο όταν πήγαιναν καλά και οι δύο.
Η φιλία τους εξαρτιόταν από το πόσα εισιτήρια έκοβε η καθεμία. Στο σινεμά νικούσε η Αλίκη. Στο θέατρο ποτέ». Από την άλλη η Αλίκη είχε πει για το για το γεγονός ότι δεν ήταν καλεσμένη στο γάμο «Εγώ πάντα την προσκαλώ στις δεξιώσεις που κάνω ενώ εκείνη το αποφεύγει συστηματικά. Αν και ξέρει ότι αρέσουμε και οι δυο στον αντρικό κύκλο εγώ δεν θα τη φοβόμουνα αν διεκδικούσαμε και οι δυο τον ίδιο άντρα».
Οι σχέσεις τους αποκαταστάθηκαν όταν οι δυο πρωταγωνίστριες γέννησαν και από τότε και μετά έμειναν φίλες.
Η Καρέζη είχε δηλώσει για τη φιλία της με τη Βουγιουκλάκη στην τελευταία συνέντευξη που έδωσε σε περιοδικό πριν πεθάνει στον Παναγιώτη Τιμογιαννάκη «Για το αν έχω ανταγωνισμό με την Αλίκη Βουγιουκλάκη; Μην τα ακούς αυτά. Ποτέ δεν υπήρξε. Κάποτε εξυπηρετούσε, ειδικά στον κινηματογράφο, τις εταιρείες στο να μας μοιράζονται. Από κει και πέρα είμαστε εντελώς διαφορετικοί σαν χαρακτήρες. Αυτό όμως δεν μας εμπόδισε να έχουμε μια ωραία σχέση ανάμεσα μας».
Ενώ, μια από τις πιο συγκλονιστικές στιγμές της μεταξύ τους σχέσης ήταν όταν είδαμε την Αλίκη να σπαράζει μετά το θάνατο της Τζένης.
13.Έβαφε τα μαλλιά της μαύρα!
Σε αντίθεση με τις περισσότερες ενζενί εκείνης της εποχής, και φυσικά το ξανθό αντίπαλον δέος Βουγιουκλάκη, η Καρέζη γεννήθηκε ξανθιά κι έβαφε τα μαλλιά της μαύρα. Μόνο μία φορά, στις αρχές της δεκαετίας του ’60, για την παράσταση “Ένα κουτό κορίτσι”, η Τζένη Καρέζη επέστρεψε στο ξανθό.
14.Πίστευεότι ήταν πεισματάρα, ισχυρογνώμων και καθόλου σέξι!
«Έχω όλα τα προσόντα που μπορούν να ενοχλήσουν έναν άντρα. Είμαι εγωίστρια, πεισματάρα, ισχυρογνώμων, κυκλοθυμική. Με άλλα λόγια, είμαι δύσκολη περίπτωση. Αλλά, αν ένας άντρας έχει το κουράγιο να περάσει απτόητος μέσα απ’ όλα αυτά τα ελαττώματά μου και περάσει το φράγμα, τότε πια δεν είμαι ούτε τόσο εγωίστρια ούτε τόσο πεισματάρα. Βασικό μου χάρισμα είναι ότι γίνομαι “πολλή παρέα” με τον άντρα που αγαπάω.
Μπορώ δηλαδή να είμαι συγχρόνως και καλή φίλη. Μόνο σέξι δεν είμαι. Αυτό είναι σίγουρο, τουλάχιστον με την έννοια που κυκλοφορεί ο όρος αυτός. Άλλωστε, πιστεύω ότι οι άντρες άλλες γυναίκες βρίσκουν σέξι κι άλλες τελικά ερωτεύονται. Το αν είμαι γοητευτική δεν μπορώ να το κρίνω εγώ. Ας πούμε πως είμαι απλώς μια γυναίκα. Κρύβει τόσα πολλά αυτή η λέξη, που εμένα μου φτάνει».
15.Για το σεξ έλεγε…
«Το σεξ είναι ένα από τα ωραιότερα πράγματα στη ζωή και η βασική προϋπόθεση του έρωτα. Μπορεί ένα ζευγάρι να το συνδέουν χίλια δυο πράγματα, αλλά η βάση όλων είναι το σεξ. Έρωτας χωρίς σεξ είναι αδύνατον να υπάρξει. Δυστυχώς, όμως, υπάρχει σεξ χωρίς έρωτα. Τώρα τι σόι σεξ είναι αυτό δεν μπόρεσα ποτέ να το καταλάβω.
Γιατί, για μένα, ένα από τα πιο μαγευτικά στοιχεία του σεξ είναι η ανακάλυψη του άλλου ανθρώπου. Αλλά το άλλο άτομο πρέπει να το αγαπάς για να θέλεις κάθε στιγμή να το ανακαλύπτεις. Δεν είμαι καθόλου πουριτανή, σιχαίνομαι όμως βαθύτατα τον ελεύθερο έρωτα. Αυτή η χειραφέτηση της γυναίκας, η κακώς εννοούμενη σεξουαλική ελευθερία και η εξίσωσή της με τον άντρα βρίσκω πως είναι ολέθρια.
Ποτέ δεν ανακαλύπτει κανείς τον έρωτα μέσα από πολλούς ανθρώπους. Μια γυναίκα πρέπει να κρατάει τον εαυτό της για τον άνθρωπο που θα ερωτευτεί ή έστω που θα νομίσει ότι έχει ερωτευτεί και να μη σπαταλιέται. Γιατί αν «ζει τη ζωή της» έντονα, όταν θα έρθει εκείνος ο άντρας που θα ερωτευτεί πραγματικά, δεν θα έχει πια να του δώσει, παρά μόνο ένα βρόμικο κορμί και μια ακόμα πιο βρόμικη ψυχή».
-Περισσότεροι Ηθοποιοί σε ταινία: Το σινεμά γυμνό -Περισσότεροι Σκηνοθέτες σε ταινία: Athens Blogs -Ηθοποιός με περισσότερες ταινίες: Λαυρέντης Διανέλλος -Γυναίκα Ηθοποιός με τις περισσότερες ταινίες: Μαλαίνα Ανουσάκη με 103 ταινίες, σε απόσταση αναπνοής (102) η Ελένη Ζαφειρίου.
-Το ξέρατε ότι την δεκαετία 60 (1961-1970) γυρίστηκαν κοντά 1000 ταινίες? 958 για την ακρίβεια. Από αυτές το 10% το γύρισαν δύο σκηνοθέτες, ο Κώστας Καραγιάννης και ο Γιάννης Δαλιανίδης. -Το ξέρατε ότι άνδρες ηθοποιοί υπερτερούν αριθμητικά από τις γυναίκες στον αριθμό ταινιών ? 2250 προς 1830. Ειδικά στην δεκαετία 1960 ήταν 713 προς 568.
Μέσα από τη βιογραφία του, ο Φώτης Μεταξόπουλος γυρνά τον χρόνο πίσω και θυμάται ένα περιστατικό που έζησε από πρώτο χέρι με πρωταγωνίστρια την αξέχαστη Ρένα Βλαχοπούλου.
Σε ένα χορευτικό της παράστασης, ο Φώτης Μεταξόπουλος μεταμορφωνόταν σε Τζέιμς Μποντ. Εκείνη την εποχή είχαν πρωτοέρθει οι ταινίες του και ο Τζέιμς χαλούσε κόσμο.Τι καλύτερο να γίνει ο σωσίας του, να κάψει καρδιές με το ύφος, το πιστόλι και το… μαστίγιό του;
Από τις σφαίρες του δεν γλίτωναν ούτε ο Βογιατζής, ούτε ο Κωνσταντίνου.Γλίτωνε μόνο η εφτάψυχη Βλαχοπούλου.
Ένα βράδυ πάνω στο χορό, σε ένα ακροβατικό, η Βλαχοπούλου χτύπησε το κεφάλι της στο πάτωμα.Έντρομος ο Φώτης, πίστεψε πως έμεινε στον τόπο.Η θεότρελη Κερκυραία, όμως, σηκώθηκε, και συνέχισε να χορεύει κανονικά.
Με το πέρας ο κόσμος ξέσπασε σε ζωηρά χειροκροτήματα.Ο Φώτης, όμως, αδημονούσε να δει τι έγινε με το χτύπημα.
– Ρένα τι έγινε με το κεφάλι σου; – Σαν τι να έγινε; – Βρε, εδώ άνοιξες το πάτωμα. – Δεν κατάλαβα τίποτα. – Παρατηρώντας την πιο προσεχτικά, διαπίστωσε ένα μεγάλο καρούμπαλο. Μόνο που για τη Ρένα αυτό ήταν ασήμαντο. Γι’ αυτή μετρούσε μόνο η αγάπη για το θέατρο.
Τον Ιούνιο του 1974, αθηναϊκή εφημερίδα ζήτησε από γνωστές ηθοποιούς να κάνουν ένα ταξίδι πίσω στο χρόνο, τότε που ήταν 16 ετών, και να μοιραστούν τις αναμνήσεις τους. Μία από αυτές ήταν και η Τζένη Καρέζη.
Μεγαλωμένη σε συντηρητικό περιβάλλον και σε μια ούτως ή άλλως πιο συντηρητική εποχή, η Τζένη νοσταλγούσε τα χρόνια εκείνα της αθωότητας και παράλληλα αποκάλυπτε τι θα συμβούλευε η ίδια την κόρη, που ήλπιζε ν’ αποκτήσει, όταν θα έφτανε στην ευαίσθητη εκείνη ηλικία.
Το ενδιαφέρον στην απάντηση της Καρέζη, όμως, δεν ήταν μόνο οι αναμνήσεις ή η συμβουλή που έδινε, αλλά η μετριοπάθειά της ηθοποιού, η αναγνώριση ότι οι εποχές αλλάζουν και μαζί και ο τρόπος που σκέφτονται οι άνθρωποι.
Πρόκειται για μια υποδειγματική απάντηση, που επιβεβαίωνε το μεγαλείο της Καρέζη όχι μόνο ως ηθοποιού, αλλά και ως ανθρώπου.
-Βλέποντας τα σημερινά κορίτσια, αυτές τις δυναμικές τινέιτζερ, που ζουν τη δική τους εποχή, καταλαβαίνω πόσο καθυστερημένα ήταν συγκριτικά τα δικά μας εφηβικά χρόνια.
Μακριά φορέματα, τσιτωμένα μαλλιά, μαθήματα και κάποτε κανένα σχολικό παρτάκι.Ούτε κέντρα, ούτε κομμωτήρια.Και σκληρός πόλεμος για ν’ αποσπάσεις την έγκριση των δικών σου, αν ήθελες να παίξεις στο θέατρο.
Όλοι ίσως θυμόμαστε με ρομαντική διάθεση την εφηβεία μας: ερωτικές ιστορίες που έπλαθε η φαντασία μας μάλλον παρά η πραγματικότητα, δίψα για ζωή, αγωνίες και μελαγχολίες…
Ήταν πάντως τελείως διαφορετικός ο τρόπος που εγώ τουλάχιστον αντιμετώπιζα την ζωή.
Διαφορετικός από εκείνον των σημερινών κοριτσιών.Ίσως ανεδαφικός, όμως πιο παιδικός, πιο όμορφος.Για μένα βέβαια.Με τρομάζει ο ερωτικός κυνισμός των σημερινών κοριτσιών.
Ορισμένων τουλάχιστον.Ίσως όλα να είναι φυσικά.Κανένα κοινωνικό φαινόμενο δεν είναι χωρίς εξήγηση.Η κοινωνία προχωρεί, ο τρόπος σκέψεως αναπροσαρμόζεται, αλλάζει, τίποτα δεν μπορεί να μας γυρίσει πίσω.Για τη σημερινή Τζένη, πάντως, τα δεκάξι της χρόνια μένουν μια όαση.
Μοναδική εποχή, γιομάτη ευπιστία, όνειρα, τρυφερότητα, ρομαντισμό. Θα θελα η κόρη που ελπίζω να αποκτήσω να ζήσει κι εκείνη έτσι την εφηβεία της, χωρίς μεγάλη ελευθερία.Να είναι κοριτσάκι στα δεκάξι κι όχι μικρή γυναίκα.
Οι εμπειρίες θα ‘ρθουν, τα χρόνια θα περάσουν.Αρκεί να ξέρεις να κάνεις όνειρα, να περιμένεις και να προσπαθείς.
Η ταινία, “Όλγα αγάπη μου” προβλήθηκε τη σαιζόν 1967-1968 και έκοψε 367.559 εισιτήρια. Ήρθε στην 16η θέση σε 99 ταινίες.
-Ο Γιάννης Δαλιανίδης συνέλαβε αυτό το σενάριο, επηρρεασμένος από τους νέους της εποχής, που ενώ σπούδαζαν και αποφοιτούσαν με επαίνους, όταν έρχονταν αντιμέτωποι με την ίδια τη ζωή, ήταν συνήθως αδύναμοι να ανταπεξέλθουν.
-Η Ζωή Λάσκαρη, ακόμα σε δροσερή ηλικία έχει μια όμορφη παρουσία, απέχει όμως πολύ από την εμφάνισή της στη Στεφανία. Στο ίδιο μήκος κύματος κινείται και ο Ανδρέας Μπάρκουλης.
-Ο Γιάννης Δαλιανίδης έχοντας ως παρακαταθήκη το πλούσιο background της εταιρείας παραγωγής και με δεδομένη την αξία των ηθοποιών που συμμετέχουν βαδίζει στα σίγουρα.
Σκηνή από την ταινία, “Όλγα αγάπη μου”.
-Στην ταινία, “Όλγα αγάπη μου” ακούγεται το θρυλικό τραγούδι του Μίμη Πλέσσα “Τι σου ‘κανα και πίνεις” σε στίχους Λευτέρη Παπαδόπουλου, που ερμηνεύει υπέροχα η Πόλυ Πάνου.
-Τα γυρίσματα της ταινίας, “Όλγα αγάπη μου” πραγματοποιήθηκαν στην πολύ δημοφιλή τότε μπουάτ “Κατακόμβη”, τα οποία όμως διακόπηκαν απότομα, αφού το ίδιο βράδυ εκδηλώθηκε το βασιλικό Αντικίνημα του Κωνσταντίνου κατά της χούντας, στις 13 Δεκεμβρίου του 1967.
Περίληψη της ταινίας, “Όλγα αγάπη μου”
Η Όλγα, μια νεαρή κοπέλα που προέρχεται από ευκατάστατη οικογένεια, γνωρίζει και ερωτεύεται τον Πέτρο, έναν φτωχό αλλά αριστούχο πολιτικό μηχανικό. Το μέλλον του νεαρού δεν φαντάζει λαμπρό, καθώς χρειάζονται κεφάλαια και γνωριμίες για να ανέβει τα σκαλιά της επιτυχίας.
Το κοινωνικό χάσμα που τους χωρίζει είναι τεράστιο και οι αντιδράσεις της μητέρας της Όλγας δημιουργούν ένα ακόμα μεγάλο εμπόδιο στη σχέση τους. Παρά τις δυσκολίες, οι δύο νέοι αποφασίζουν να ενώσουν τη ζωή τους και να προσπαθήσουν να χτίσουν την κοινή τους πορεία με μοναδική βοήθεια τον έρωτα και τα όνειρά τους για μια ευτυχισμένη οικογένεια.
Η ανικανότητα, όμως, του Πέτρου να σταθεροποιηθεί σε μια δουλειά λόγω του οξύθυμου χαρακτήρα του και το οικονομικό πρόβλημα που αντιμετωπίζουν, θα φέρει πολύ γρήγορα τα πρώτα σκοτεινά σύννεφα στη σχέση τους.
Η ταινία, “Οι σφαίρες δεν γυρίζουν πίσω” προβλήθηκε τη σαιζόν 1967-1968 και έκοψε 307.094 εισιτήρια. Ήρθε στην 24η θέση σε 99 ταινίες.
-Η ταινία απέσπασε το βραβείο αρτιότερης παραγωγής και το βραβείο καλύτερης μουσικής επένδυσης στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης του 1967.
-Η ταινία εντυπωσίασε για τα εξωτερικά γυρίσματα στη λίμνη Στυμφαλία, καθώς αποτυπωνόταν πειστικά η ελληνική ύπαιθρος και η φυσική ομορφιά της περιοχής. Τα ορεινά τοπία, αλλά και το φυσικό σκηνικό της λίμνης, μάγεψαν το κοινό και η Στυμφαλία, που βρίσκεται στην ορεινή Κορινθία έγινε γνωστή.
-Αν και το θέμα της είχε πάψει να απασχολεί την καθημερινότητα των ανθρώπων της υπαίθρου, αφού οι ληστές είχαν σταματήσει τη δράση τους στις αρχές του 1900, η περιπέτεια στην ύπαιθρο, παρέμενε ενδιαφέρουσα για το κοινό.
-Την επιτυχία της ταινίας δεν εξασφάλισε μόνο το θέμα, αλλά και τα ονόματα των πρωταγωνιστών. Ειδικότερα, ο Κώστας Καζάκος ήταν πολύ δημοφιλής γιατί την προηγούμενη κινηματογραφική σεζόν, είχε πρωταγωνιστήσει μαζί με την Τζένη Καρέζη στην ταινία, «Κονσέρτο για πολυβόλα». Οι δύο ηθοποιοί είχαν έρθει κοντά στα γυρίσματα και ξεκίνησαν τη σχέση τους, που κατέληξε στον γάμο.
Σκηνή από την ταινία, “Οι σφαίρες δεν γυρίζουν πίσω”.
-Με αυτήν την ταινία ξεκινά η σκηνοθετική καριέρα του Νίκου Φώσκολου στη Φίνος Φιλμ. Μέχρι τότε, ο Νίκος Φώσκολος είχε γράψει πολλά σενάρια για ταινίες της εταιρίας, αλλά μετά από προτροπή του Φίνου, αποφάσισε να ασχοληθεί και με τη σκηνοθεσία. Ο Φίνος του είχε πει χαρακτηριστικά: “Τα σενάρια σου είναι από μόνα τους σκηνοθετημένα και είναι κρίμα να παίρνει άλλος τη δόξα για το έργο που έχεις ήδη δημιουργήσει”.
Περίληψη της ταινίας, “Οι σφαίρες δεν γυρίζουν πίσω”
Από μια τραγική παρεξήγηση, ένας αγρότης, ο Στάθης, βρίσκεται κατηγορούμενος ως αρχηγός μιας διαβόητης συμμορίας ληστών. Καταφέρνει να αποδράσει λίγο προτού εκτελεστεί, ενώ οι διωκτικές αρχές τον κυνηγούν. Ακόμα και οι ληστές ψάχνουν να τον βρουν, θεωρώντας ότι έχει στην κατοχή του τα λάφυρα της ληστείας.
Επιπλέον, ένας κατάδικος, ο Τσάκος, προσπαθεί να τον εντοπίσει και να τον φέρει πίσω, ζωντανό ή νεκρό, προκειμένου να εξασφαλίσει την ελευθερία που του υποσχέθηκε η αστυνομία. Όταν όμως συναντά την οικογένεια του Στάθη, θα αλλάξει γνώμη και θα τους προστατέψει από τους ληστές.
Κριτική της ταινίας, “Οι σφαίρες δεν γυρίζουν πίσω”
Γ.Κ. Πηλιχός, Εφημερίδα Τα Νέα, Οκτώβριος 1967 Μια τέλεια στο είδος της ταινία. Τέλεια στο σενάριο, τέλεια στο μοντάζ, τέλεια στην ερμηνεία, τέλεια στη φωτογραφία, αλλά πάνω απ΄όλα τέλεια στη σκηνοθεσία.
Ο Νίκος Φώσκολος, με την πρώτη του κιόλας ταινία, αναδεικνύεται σε άριστο σκηνοθέτη. Δίχως καμιά υπερβολή οι «Σφαίρες του» μπορούν να σταθούν πλάι στις ταινίες του Τζων Φορντ, του Χάουαρντ Χωκς, του Χιούστον, του Άντονυ Μαν. Με άλλα λόγια, ο Φώσκολος χαρίζει στον ελληνικό κινηματογράφο, με τις Σφαίρες, το πρώτο αριστούργημα στο είδος της «ορεινής περιπέτειας», όπως θα μπορούσε να ονομαστεί το ελληνικό «γουέστερν».
Βεβαίως, στην ιστορία μας δεν συναντάμε σε καμία εποχή «καουμπόις», όμως έχουμε κι εμείς τους βουνίσιους ήρωες, που δεν υπολείπονται σε ενδιαφέρον και γραφικότητα από τους πιονέρους της αμερικανικής Δύσεως. Κι είναι χίλιες φορές προτιμότερο να κάνουμε τέτοιου είδους ταινίες, τοποθετημένες στο δικό μας χώρο και βασισμένες στους δικούς μας ήρωες, παρά να γυρίζουμε σαν τους Ιταλούς «γουέστερν ερζάτς».
Άλλωστε, η ταινία αυτή του Φώσκολου διαφέρει ακόμα απ΄τα ερζάτς γουέστερν και σε τούτο το βασικό σημείο: δεν είναι φιλμ του τύπου «η περιπέτεια για την περιπέτεια», αλλά μια περιπέτεια με βαθύτατο ανθρωπιστικό μήνυμα. Κα, τελικά, πιστεύεις ότι τα στοιχεία της περιπέτειας που υπάρχουν στο φιλμ, δεν είχαν παρά μόνο ένα σκοπό: να υπηρετήσουν αυτό το ανθρώπινο μήνυμα.
Το δίχως άλλο, είτε αντιμετωπίσει κανείς αυτήν την ταινία σαν γνήσια περιπέτεια, είτε σαν μια ταινία, που το ανθρώπινο μήνυμα ήταν ο τελικός στόχος της, τούτο είναι βέβαιο: οι «Σφαίρες» είναι ένα από κάθε άποψη άρτιο φιλμ.
Ξέρατε ότι εκτός από την τούρτα "Αλίκη", υπήρχε και μπαρ "Βουγιουκλάκη";Όπως μας πληροφορεί η εφημερίδα "Ελευθερία", στο φύλλο της Παρασκευής 9-4-1965:"Το μαγαζί βρίσκεται στην...
Ο "Μάγος της Αθήνας" ξεκίνησε να προβάλλεται στον κινηματογράφο «Σπλέντιτ» από τις 30 Μαρτίου 1931, όμως σημείωσε παταγώδη εμπορική αποτυχία, καθώς τα έσοδα δεν...
